Iedziļinieties Stenlija Kubrika šedevra 'Spartaks' darbībā

Kā viena no visu laiku populārākajām filmām Stenlija Kubrika Spartaks ir īsts šedevrs. Dziļi iedziļinoties filmas darbībā, atklājas, cik liela uzmanība tika pievērsta detaļām tās veidošanā. No dekorācijām un kostīmiem līdz aktiermeistarībai un kinematogrāfijai, katrs iestudējuma aspekts tika rūpīgi izplānots un izpildīts. Rezultāts ir filma, kas ir gan episka, gan intīma, plaša vēsturiska epopeja, kas stāsta arī personisku stāstu. Spartaks ir filma, kurā patiešām ir viss, un tās ilgstošā popularitāte liecina par Kubrika ģēniju.

Iespējams, ka Spartaks bija filma, kas padarīja Stenlija Kubrika karjeru tādu, kāda tā bija. Izcilais režisors jau bija guvis panākumus Holivudā, galvenokārt ar savu 1950. gada drāmu, Slavas ceļi , taču tas bija iespaidīgs 1960. gada lielbudžets, Spartaks , kas viņam deva atzinību un brīvību īstenot mazāk galvenos projektus, kas sekoja, tostarp Lolita (1962), Doktors Strangelovs (1964) un 2001: Kosmosa odiseja (1968).

Par spīti dāsnajam finansējumam un studijas atbalstam, Kubrikam tas nebija viegls pasākums. Spartaks it kā bija konfliktu, cenzūras, dezorganizācijas un māksliniecisko redzējumu sadursmes murgs no sākuma līdz beigām, pārbaudījums aktieriem un komandai, un projekts, kura izdzīvošana tika apšaubīta vairāk nekā vienu reizi. Tika ziņots, ka aktieris Tonijs Kērtiss kādu dienu ir iznācis no uzņemšanas laukuma, satriecoties ar kolēģiem aktieriem. Kurš jums ir jāpieskrūvē, lai izkāptu no šīs filmas?

Pirmkārt, Kubriks sākotnēji nebija paredzēts kā filmas režisors. Spartaks sāka filmēties Entonija Manna, populārā un labi pazīstamā Holivudas režisora ​​vairākos žanros, vadībā. Pēc noslēpumaina strīda ar filmas zvaigzni un izpildproducentu Kērku Duglasu Mannu ātri nomainīja Stenlijs Kubriks, pirms bija pabeigts vairāk nekā dažu minūšu filmējums. Kubriks pārņēma producēšanu ar tādu pārliecības līmeni, kas izraisīja nemierus filmēšanas laukumā, tāpat kā viņa uzstājība pārveidot filmu, lai tā atbilstu viņa paša redzējumam. Kad viņš kļuva neapmierināts ar kinematogrāfa pieeju, Kubriks, bijušais profesionāls fotogrāfs, pārņēma darbu pats, atstājot amatu, ko, šķiet, ieņēma 25 gadus vecais tehniķis Rasels Metijs, kurš bija novecojis līdz neko nedarīšanai. Kad Spartaks galu galā ieguva Oskaru par kinematogrāfiju, Metijs kā atzītais operators palika pazemojošā stāvoklī, jo viņam bija jāpieņem balva, lai nopelnītu gandrīz neko. Tik augsti lēmumi apvienojumā ar Kubrika prasīgo un perfekcionistisko režisora ​​stilu radīja neērtu pieredzi filmēšanas laukumā. Kubrika nicinājums pret scenāriju nepalīdzēja: viņš neslēpa, ka viņam šķita muļķīgas un melodramatiskas tā daļas. Pat filmas slavenākā un apbrīnotākā aina, kurā nemiernieku vergi aizsargā savu vadoni, vienlaikus atzīstot: Es esmu Spartaks! Kubriks uzskatīja par sentimentālu miskasti. Filmas augstākā kvalitāte nebija nekāda parādā režisora ​​cieņai pret izejmateriālu.

Problēmas neaprobežojās tikai ar filmēšanu. Spartaks tika izveidots Holivudas melnajā sarakstā, kad aizdomās turamajiem komunistu līdzjutējiem neļāva strādāt filmu industrijā Pārstāvju palātas ANO darbību komitejas (HUAC) plašās pilnvaras. Hovards Fasts, 1951. gada romāna, uz kura balstījās filma, autors, bija ieslodzīts un iekļauts melnajā sarakstā. Neviens izdevējs nepieskartos viņa romānam, un Fast pats publicēja un pārdeva tā kopijas Spartaks pati par sevi, grāmatas panākumi daļēji ir saistīti ar tās popularitāti Fasta atbalstītāju un kolēģu komunistu vidū. Asociācija ar Fast jau bija problemātiska; taču filma izvēlējās arī melnajā sarakstā iekļauto Holivudas scenāristu Daltonu Trumbo, lai to pielāgotu, un producenti to rūpīgi glabāja noslēpumā līdz pat filmas pabeigšanai, slēpjot Trumbo identitāti aiz rakstāmvārda. Asociācijas ar melnajā sarakstā iekļautajiem rakstniekiem varēja likt Universal Studios atsaukt savu atbalstu un pilnībā izbeigt projektu. Galu galā Trumbo par scenāriju varēja saņemt kredītu bez pseidonīma.

Spartaks interesē ne tikai sarežģītā fona dēļ. Filma, kas brīvi balstīta uz vēsturiskiem notikumiem, stāsta par romiešu vergu sacelšanos, galvenokārt no tās vadoņa perspektīvas un skatoties no mūsdienu pasaules skatījuma. Tas seko dumpīgajam vergam Spartaksam (Kērks Duglass), kurš kopš bērnības bija darījis tikai roku darbu; viņa dzīve mainās, kad viņš tiek nopirkts un apmācīts par gladiatoru. Spartaks pamazām ne tikai ienīst savu kalpību, bet arī nicina verdzības iestādi un uzskata to par cilvēka cieņas aizskārumu. Iespēja aizbēgt noved pie masveida vergu sacelšanās, kas apdraudēja ievērojamo Romas varu.

Sižets mijas starp Spartaka un viņa sekotāju dzīvi, jo viņi izvairās no varas iestādēm un izstrādā savu galīgo atbrīvošanas stratēģiju, un Romas senāta un militāro līderu darbības, kas mēģina viņus apturēt, un viņu dažādās politiskās shēmas un cīņas par varu. Tagad ir pietiekami skaidrs, un 1960. gada auditorijai tas būtu vairāk skaidrs, ka sižetā ir netiešas atsauces uz mūsdienu politiskajiem un sociālajiem konfliktiem. Lai gan, kā komentēja Pīters Ustinovs, stāsts ir piemērots visdažādākajām marksistiskām interpretācijām, scenārists Daltons Trumbo, visticamāk, nebūtu ar nolūku rakstījis scenāriju kā politisku manifestu, uzskata producents Edvards Lūiss, kurš daudzas reizes bija strādājis ar Trumbo. Tomēr sākotnējais romāns bija pārpilns ar politiskiem iespaidiem, kas tika pārnesti arī uz filmas adaptāciju, sākot no patriciķa romiešu ņirgāšanās par desu darinātāju koledžu, aizplīvurotas atsauces uz 1950. gadu aktivitātēm, kas vērstas pret arodbiedrībām, un beidzot ar Romas senāta cinisku plānošanu. mēģināt izmantot vergu sacelšanos savā politiskajā labā. Trumbo scenārijā bija viena rindiņa, kas parasti tika uzskatīta par aicinājumu viņa melnajiem sarakstiem: senators draudīgi paziņoja, ka ir izveidots nelojālo saraksts. Politiskās atsauces pārsvarā palika starp rindiņām, ļaujot Spartaks būt vienlīdz populāram gan starp tiem, kuri atbalstīja tās paredzamo vēstījumu, gan tiem, kas vienkārši izbaudīja labu, greznu Holivudas filmu.

Vienā līmenī filma ir diezgan plaši izplatīta vēsturiska drāma, kas līdzīga tā laika iespaidīgajiem Holivudas eposiem, piemēram, Bens Kā un Kurp tu ej . Tas ir lielisks — pat izcili ekstravagants — savā dekorācijas un kostīmu noformējumā, kas tiecas pēc vēsturiskas precizitātes un graudaina reālisma ainās, kurās attēlotas vergu dzīves. Tomēr filmu pārspēj Holivudas grāvēja līmeni divi faktori: neparastā tēma — romiešu vergu sacelšanās un apkārtējā cilvēktiesību un cilvēka cieņas tēma — un Stenlija Kubrika filmas atšķirīgais zīmogs. Intervijā Kubriks paskaidroja, ka vēlas izvairīties no ierastās pieejas eposa filmēšanā un režisēt Spartaks it kā tas būtu Mārtijs, lai izvairītos no nekā paredzama un koncentrētos uz intīmām varoņu detaļām, atnesot mājās it īpaši vergu degradāciju un postu.

Ainām, kas varēja būt vienkārši dramatiskas, Kubrika radošās filmēšanas izvēles sniedz papildu dziļumu vai klusus komentārus. Piemēram, kad diviem simtniekiem liek cīnīties līdz nāvei par cēlu skatītāju izklaidi, kamera viņu cīņu skatās no augšas, kur turīgie klusi pļāpā paceltos sēdekļos, vienaldzīgi pret zem viņiem notiekošo izmisīgo cīņu. Šī pieeja ir vēl efektīvāka, ja līdzīga cīņa ir redzama neskaidri, skatoties caur plaisām koka iežogojumā, kur divi nākamie kaujinieki saspringti gaida savu kārtu, lai cīnītos līdz nāvei. Tāpat kā visās Kubrika filmās, kameras darbs nodrošina ne tikai atšķirīgus attēlus, bet arī klusus komentārus. Kubrika darbs paaugstina Spartaks no melodramatiskas izrādes uz kaut ko intriģējošāku.

Aktieru sastāvs ir ievērības cienīga iestudējuma daļa, kurā ir eklektiska labi zināmu aktieru grupa. Kērks Duglass (Spartaks) bija diezgan populāra Holivudas zvaigzne. Lorenss Olivjē atveido bagāto un ietekmīgo romiešu ģenerāli un politiķi Markusu Krasu; Čārlzs Loitons, aristokrātiskais senators Tiberius Gracchus; un Pēteris Ustinovs ir Kvints Batiatuss, kurš apmāca (un pārdod) vergus par gladiatoriem. Iespaidīgo aktieru sastāvu papildina populāras zvaigznes sekundārajās lomās, tostarp Žans Simmons kā Spartaka vergs un mīļākais, un Džons Gevins (Psiho, dzīves imitācija) kā jaunais Jūlijs Cēzars. Milzīgais talantu apjoms no dažādām vidēm, akcentu un dialektu klāsts un dažādie aktiermeistarības veidi laiku pa laikam apgrūtina filmu, un tā laika baumas liecina, ka izcilākās zvaigznes, iespējams, ir kļuvušas strīdīgas un grūti režisējamas.

Pīters Ustinovs reiz atcerējās par dažu aktieru dalībnieku vieglo konkurētspēju, atzīmējot vienu ainu (acīmredzot galīgajā griezumā izlaista) starp sevi un Olivjē, kurā divas īsas dialoga rindas ('Spartaks? Vai esat viņu redzējis?' 'Jā. ') tika ievilktas ilgstošā savstarpējā garu paužu, žestu, grimasu un citu izsmalcinātu teatralizācijas demonstrējumā, abiem aktieriem izspēlējot viens otru. Daudzās ainās ir šīs kvalitātes nojausma, lai gan tas ir pietiekami labi kontrolēts, lai tas nenovērstu uzmanību no pašas filmas. Varoņi ir rakstīti naturālistiskā veidā, kas padara tos par reāliem un identificējamiem cilvēkiem, nevis vēsturiskām personībām, un aktieri viņus apbrīnojami atdzīvina – varbūt visvairāk Pēteris Ustinovs ar savu bieži jautro amorālo, pašmērķīgo tēlu. krāšņi godbijīgs Batiatuss. Kērks Duglass atgādināja, ka Ustinovam bija atļauts adlibēt lielu daļu sava dialoga, iespējams, tas bija gudrs režisora ​​lēmums.

Kad filma bija pabeigta, tā tika pakļauta cenzūrai par tās vardarbīgajām kauju ainām, kailumu, seksuāli izteiktām ainām, īpaši šausmīgo nāvessodu un to, kas tika uzskatīts par pārmērīgi pazemojošu izturēšanos pret romiešu vergiem. Sarunu un kompromisu rezultātā tika veikti vairāki samazinājumi un vēl vairāk nelieli samazinājumi, lai pielāgotos vietējiem ierobežojumiem, kad filma tika izlaista starptautiskā mērogā. Rezultātā ir pieejamas piecas filmas versijas, kuru darbības laiks ir no 161 minūtes līdz 202 minūtēm. 1991. gada kritērija izlaidums DVD formātā ar 196 minūšu garumu ir vistuvāk pieejamajai pilnajai versijai, kas ir pēc rūpīgas sākotnējās studijas versijas rekonstrukcijas, padarot filmu, kā režisors sākotnēji bija iecerējis, pieejamu visiem.

(Visi attēli, izmantojot Cinephillia Beyond un ASCC)