Ārprātīgā patiesība par Alfrēda Hičkoka filmēšanas tehniku ​​seriālā 'The Birds'

Alfrēds Hičkoks bija spriedzes meistars, un viņa filmēšanas tehnikas filmā “The Birds” ir leģendas. Filma ir klasisks piemērs tam, kā viņš izmantoja putnus kā metaforu bailēm un briesmām, un veids, kā viņš to filmēja, izmantojot īstus putnus, bija gan ģeniāls, gan biedējošs. Hičkoks filmā izmantoja īstus putnus, lai radītu vēlamo baiļu un šausmu efektu. Filmā redzamie putni nav tikai fona rekvizīti, bet tiem ir galvenā loma stāstā. Izmantojot īstus putnus, Hičkoks spēja radīt nemiera un baiļu sajūtu, kas nebūtu iespējams ar CGI vai animatroniku. Putnu uzbrukumi filmā ir dažas no neaizmirstamākajām un mokošākajām ainām visā Hičkoka darbā. Tas, kā viņš filmēja šīs ainas, izmantojot īstus putnus un praktiskus efektus, ir patiesi ievērojams. Nav brīnums, ka 'Putni' tiek uzskatīta par vienu no Hičkoka izcilākajām filmām.

Pēc viņa 1960. gada filmas milzīgajiem panākumiem Psihopāts , Sera Alfrēda Hičkoka nākamās divas filmas Putni (1963) un Mārnija (1964) nodrošināja, ka skatītāji atzīst izcilo filmas veidotāju par 'spriedzes meistaru'.

No iepriekšminētajiem diviem, Putni noteikti ir ievērojamāks ieraksts Hičkoka filmogrāfijā. Tā ir viena no viņa mīklainākajām filmām, un tas daudz pasaka. Attēls ir ārkārtīgi ietekmējis šausmu trillera žanru un ir pilns ar Hičkoka tehnisko meistarību kino vidē.

Šīs divas filmas arī palīdzēja uzsākt karjeru amerikāņu aktrisei Tipijai Hedrenai, kura nekad nebija filmējusies filmā, līdz Hičkoks viņu pamanīja televīzijas reklāmā un piedāvāja viņai līgumu. Tomēr drīz pēc tam notikumi pagriezās sliktākā virzienā. Pēc Hedrenas teiktā, slavenais filmu veidotājs ar viņu attīstīja gandrīz neprātīgu apsēstību un bieži pakļāva viņu saviem rupjiem un seksuālajiem komentāriem.

Man bija jātiek prom no turienes, viņa atcerējās. Man bija darīšana ar vienu no spēcīgākajiem vīriešiem kinofilmās, un tas bija grūti, apkaunojoši un aizvainojoši. Viņš teica: 'Ja tu aiziesi, es sabojāšu tavu karjeru.' Un viņš to darīja.

Viena no viņas sliktākajām nedēļām darbā ar Hičkoku bija uzņemšanas laukumā Putni , jo īpaši pēdējās filmēšanas secības. Kā bija plānots, Hedrenai bija jāieiet bēniņos, kur viņai uzbruks putni. Viņa tika pārliecināta, ka putni būs mehāniski, tāpat kā tie, kas tika izmantoti katrā citā ainā. Tomēr, mainoties plānam, par ko viņa nebija informēta, aktrise bija spiesta izturēt nedēļu, kad viņai tika mesti īsti putni, un viņai bija nepieciešama medicīniskā palīdzība.

(Kredīts: Universal Pictures)

Kad nonācu filmēšanas laukumā, es uzzināju, ka nekad nav bijis nodoms izmantot mehāniskos putnus, jo ap durvīm, kurās man bija jāienāk, bija uzcelts būris, un tur bija kastes ar kraukļiem, kajām un baložiem, ko valkā putnu dresētāji. Viņa vēlāk paskaidroja, ka cimdi līdz pleciem uz mani svieda vienu pēc otras nedēļu.

Hičkoks teica: 'Viņa nevar atpūsties nedēļu, mums nav neviena cita, ko filmēt,' viņa atceras. Un ārsts teica: 'Ko jūs mēģināt darīt? Nogalini viņu?'

Hičkoks veiksmīgi sabotēja Hedrenas karjeru, piespiežot viņu turpināt līgumu, nepiedāvājot viņai nekādus lielus projektus. Pēc tam, kad Mārnija nonāca kinoteātros 1964. gadā, pagāja trīs gadi, pirms Hedrena tika uzņemta citā nozīmīgā filmā — otrā plāna lomā Čārlija Čaplina filmā. Grāfiene no Honkongas taču viņas turpmākās lomas nekad nebija tik labas kā Hičkoka divās filmās. Galu galā viņa pievērsās dzīvnieku tiesībām, Kalifornijā nodibināja 80 akru lielu savvaļas biotopu Shambala Preserve, lai rūpētos par apdraudētajiem lielajiem kaķiem.

Es jau sen tiku pāri Hičkokam, jo ​​nedomāju pieļaut, ka tā dēļ tiek sabojāta sava dzīve, viņa sacīja. Tas bija tā, it kā es būtu garīgā cietumā, bet tagad tas mani neietekmē. Es darīju to, kas man bija jādara, lai tiktu ar to galā.

Skatiet dažus kadrus no filmas zemāk.